Subject: Re: [H.S.] Scores transposé ou en ut

From: "j-f.lucarelli" <[email-masked]>
Date: Wed, 10 Nov 2010 01:14:48 +0100

== En réponse au message du 09-11-2010, 15:29:06 ==

>
>Bonjour,
>
>J'aimerais savoir si certains parmi vous ont une (des?) réponse à
>l'interrogation suivante : pourquoi les partitions d'ensembles comportant
>des instruments transpositeurs ont-elles les portées concernées transposées,
>comme pour l'instrumentiste ?
>
>Autant ça me semble logique à l'époque de la gravure non-informatique (mêmes
>notes dans le score et les parties), autant je vois moins pourquoi garder
>cette convention actuellement. Or la pratique des scores en ut ne s'est pas
>complètement répandue, me semble-t-il.
>
>Est-ce simplement une tradition qui perdure parce que... c'est une
>tradition, justement ? Ou y a-t-il encore aujourd'hui des raisons pratiques
>?
>
>De mon côté, je réalise toujours mes scores en ut (et pourtant je transpose
>sans difficulté). Je préfère transposer quand je m'adresse à un instrument
>transpositeur, que transposer quand il s'agit simplement de suivre sa
>partie.
>-- 

Bien difficile, la question ;-)

En premier lieu, je crois que les éditeurs préfèrent rester fidèle à la partition originale.
Par ailleurs, chaque instrument a sa spécificité. Une clarinette en Si bémol, quoique fort semblable à celle en La, n'a pas la même chaleur. Ne parlons pas alors de la petite clarinette (en Mi bémol) qui possède un son caricatural (fort bien employé par Berlioz ou Mahler, pour ne parler que d'eux).

Mais ta question semble plutôt concerner la partition d'orchestre. C'est vrai, on simplifierait le travail du chef d'orchestre. Pourtant, plusieurs chefs que je connais n'ont aucun problème avec la transposition, c'est un réflexe chez eux.

Pour le lecteur lambda, comme moi, je simplifie, en me disant que si je vois un do sur un instrument transpositeur, c'est probablement la tonique de la pièce en cours (même si il y a eu de nombreuses modulations depuis le début du morceau).

Je joue (en amateur) du cor (actuellement, ils sont tous en fa), mais mon professeur exige que je transpose à vue si c'est une partition de cor dans une autre tonalité. Et finalement, ça aide à acquérir le réflexe de transposition (puisqu'actuellement, on n'étudie plus que deux clés, au lieu de 7 précédemment).

Mais vu les possibilités des logiciels informatiques, on va de plus en plus vers la partition d'orchestre non transposée, et pour les parties séparées, vers une transposition conforme à l'instrument réel.
Pas évident quand un saxophone se retrouve alors avec 6 ou 7 bémols à la clé. Et de toute manière, le chef s'adressant au corniste devra toujours dire "ajoute un sforzando sur le Mi" et non "ajoute un sforzando sur le La".

Voilà, quelques éléments de réponse un peu au hasard.

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