Subject: Re: lilypond-book Package pdftex.def Error

From: christophe <[email-masked]>
Date: Mon, 28 Dec 2009 18:09:38 +0100

Ok John,

voici tous les logs :
Analyse_A2.tex; le fichier original qui donne les log du fichier Analyse_A2-lilypond.log
le fichier Analyse_A2- gen.tex apres traitement du lilypond book
qui lui donne le fichier de log Analyse_A2.log

et les commandes:

lilypond-book --output=out --pdf Analyse_A2.tex
del /Q *.ps
del /Q *.ly~
cd out
makeindex.exe -s perso.sty Analyse_A2.idx
latex Analyse_A2.tex

j'espère que c'est suffisamment clair l'enchainement que j'obtiens ?

Merci pour l'aide

CGY

John Mandereau a écrit :

Le lundi 28 décembre 2009 à 16:14 +0100, christophe a écrit :

J'ai aucune idée de comment prendre ce problème ! vous pouvez
m'apporter votre aide ?

Oui, si tu nous montres le préambule de ton fichier LaTeX, et la sortie
complète de lilypond-book (incluant l'appel de latex).

Salutations lilyesques,
John

This is pdfTeX, Version 3.1415926-1.40.9 (MiKTeX 2.7) (preloaded format=latex 2009.12.28)  28 DEC 2009 18:03
entering extended mode
**Analyse_A2.tex
(Analyse_A2.tex
LaTeX2e <2005/12/01>
Babel <v3.8l> and hyphenation patterns for english, dumylang, nohyphenation, ge
rman, ngerman, german-x-2009-06-19, ngerman-x-2009-06-19, french, loaded.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\article.cls"
Document Class: article 2005/09/16 v1.4f Standard LaTeX document class
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\size10.clo"
File: size10.clo 2005/09/16 v1.4f Standard LaTeX file (size option)
)
\c@part=\count79
\c@section=\count80
\c@subsection=\count81
\c@subsubsection=\count82
\c@paragraph=\count83
\c@subparagraph=\count84
\c@figure=\count85
\c@table=\count86
\abovecaptionskip=\skip41
\belowcaptionskip=\skip42
\bibindent=\dimen102
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\preprint\fullpage.sty"
Package: fullpage 1999/02/23 1.1 (PWD)
\FP@margin=\skip43
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\babel.sty"
Package: babel 2008/07/06 v3.8l The Babel package

*************************************
* Local config file bblopts.cfg used
*
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\bblopts.cfg"
File: bblopts.cfg 2006/07/31 v1.0 MiKTeX 'babel' configuration
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\frenchb.ldf"
Language: frenchb 2008/05/08 v2.2a French support from the babel system

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\babel.def"
File: babel.def 2008/07/06 v3.8l Babel common definitions
\babel@savecnt=\count87
\U@D=\dimen103
)
Package babel Info: Making : an active character on input line 119.
Package babel Info: Making ; an active character on input line 120.
Package babel Info: Making ! an active character on input line 121.
Package babel Info: Making ? an active character on input line 122.
\FB@Mht=\dimen104
\std@mcc=\count88
\dec@mcc=\count89
\parindentFFN=\dimen105

*************************************
* Local config file frenchb.cfg used
*
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\babel\frenchb.cfg")))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\carlisle\scalefnt.sty")
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\keyval.sty"
Package: keyval 1999/03/16 v1.13 key=value parser (DPC)
\KV@toks@=\toks14
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\lmodern.sty"
Package: lmodern 2007/01/14 v1.3 Latin Modern Fonts
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `operators' in version `normal'
(Font)                  OT1/cmr/m/n --> OT1/lmr/m/n on input line 13.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `letters' in version `normal'
(Font)                  OML/cmm/m/it --> OML/lmm/m/it on input line 14.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `symbols' in version `normal'
(Font)                  OMS/cmsy/m/n --> OMS/lmsy/m/n on input line 15.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `largesymbols' in version `normal'
(Font)                  OMX/cmex/m/n --> OMX/lmex/m/n on input line 16.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `operators' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 17.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `letters' in version `bold'
(Font)                  OML/cmm/b/it --> OML/lmm/b/it on input line 18.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `symbols' in version `bold'
(Font)                  OMS/cmsy/b/n --> OMS/lmsy/b/n on input line 19.
LaTeX Font Info:    Overwriting symbol font `largesymbols' in version `bold'
(Font)                  OMX/cmex/m/n --> OMX/lmex/m/n on input line 20.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathbf' in version `normal'
(Font)                  OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 22.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathsf' in version `normal'
(Font)                  OT1/cmss/m/n --> OT1/lmss/m/n on input line 23.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathit' in version `normal'
(Font)                  OT1/cmr/m/it --> OT1/lmr/m/it on input line 24.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `normal'
(Font)                  OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 25.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathbf' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmr/bx/n --> OT1/lmr/bx/n on input line 26.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathsf' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmss/bx/n --> OT1/lmss/bx/n on input line 27.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathit' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmr/bx/it --> OT1/lmr/bx/it on input line 28.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 29.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphicx.sty"
Package: graphicx 1999/02/16 v1.0f Enhanced LaTeX Graphics (DPC,SPQR)

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphics.sty"
Package: graphics 2006/02/20 v1.0o Standard LaTeX Graphics (DPC,SPQR)

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\trig.sty"
Package: trig 1999/03/16 v1.09 sin cos tan (DPC)
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\graphics.cfg"
File: graphics.cfg 2007/01/18 v1.5 graphics configuration of teTeX/TeXLive
)
Package graphics Info: Driver file: pdftex.def on input line 90.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\pdftex-def\pdftex.def"
File: pdftex.def 2008/09/08 v0.04l Graphics/color for pdfTeX

! Package pdftex.def Error: PDF mode expected, but DVI mode detected!
(pdftex.def)                If you are using `latex', then call `pdflatex'.
(pdftex.def)                Otherwise check and correct the driver options.
(pdftex.def)                Error recovery by switching to PDF mode.

See the pdftex.def package documentation for explanation.
Type  H <return>  for immediate help.
 ...                                              
                                                  
l.345     }\@ehc
                
? r
OK, entering \nonstopmode...
\Gread@gobject=\count90
))
\Gin@req@height=\dimen106
\Gin@req@width=\dimen107
) ("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.sty"
Package: geometry 2008/12/21 v4.2 Page Geometry

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\oberdiek\ifpdf.sty"
Package: ifpdf 2009/04/10 v2.0 Provides the ifpdf switch (HO)
Package ifpdf Info: pdfTeX in pdf mode detected.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\generic\oberdiek\ifvtex.sty"
Package: ifvtex 2008/11/04 v1.4 Switches for detecting VTeX and its modes (HO)
Package ifvtex Info: VTeX not detected.
)
\Gm@cnth=\count91
\Gm@cntv=\count92
\c@Gm@tempcnt=\count93
\Gm@bindingoffset=\dimen108
\Gm@wd@mp=\dimen109
\Gm@odd@mp=\dimen110
\Gm@even@mp=\dimen111
\Gm@dimlist=\toks15

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.cfg"))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\amsfonts.sty"
Package: amsfonts 2009/06/22 v3.00 Basic AMSFonts support
\@emptytoks=\toks16
\symAMSa=\mathgroup4
\symAMSb=\mathgroup5
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathfrak' in version `bold'
(Font)                  U/euf/m/n --> U/euf/b/n on input line 96.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsmath.sty"
Package: amsmath 2000/07/18 v2.13 AMS math features
\@mathmargin=\skip44

For additional information on amsmath, use the `?' option.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amstext.sty"
Package: amstext 2000/06/29 v2.01

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsgen.sty"
File: amsgen.sty 1999/11/30 v2.0
\@emptytoks=\toks17
\ex@=\dimen112
))
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsbsy.sty"
Package: amsbsy 1999/11/29 v1.2d
\pmbraise@=\dimen113
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ams\math\amsopn.sty"
Package: amsopn 1999/12/14 v2.01 operator names
)
\inf@bad=\count94
LaTeX Info: Redefining \frac on input line 211.
\uproot@=\count95
\leftroot@=\count96
LaTeX Info: Redefining \overline on input line 307.
\classnum@=\count97
\DOTSCASE@=\count98
LaTeX Info: Redefining \ldots on input line 379.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 382.
LaTeX Info: Redefining \cdots on input line 467.
\Mathstrutbox@=\box26
\strutbox@=\box27
\big@size=\dimen114
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding OML on input line 567.
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding OMS on input line 568.
\macc@depth=\count99
\c@MaxMatrixCols=\count100
\dotsspace@=\muskip10
\c@parentequation=\count101
\dspbrk@lvl=\count102
\tag@help=\toks18
\row@=\count103
\column@=\count104
\maxfields@=\count105
\andhelp@=\toks19
\eqnshift@=\dimen115
\alignsep@=\dimen116
\tagshift@=\dimen117
\tagwidth@=\dimen118
\totwidth@=\dimen119
\lineht@=\dimen120
\@envbody=\toks20
\multlinegap=\skip45
\multlinetaggap=\skip46
\mathdisplay@stack=\toks21
LaTeX Info: Redefining \[ on input line 2666.
LaTeX Info: Redefining \] on input line 2667.
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\makeidx.sty"
Package: makeidx 2000/03/29 v1.0m Standard LaTeX package
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\psnfss\helvet.sty"
Package: helvet 2005/04/12 PSNFSS-v9.2a (WaS) 
)
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\aeguill\aeguill.sty"
Package: aeguill 2003/08/02 1.02 AE fonts with french guillemets (D. Roegel)

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\ae.sty"
Package: ae 2001/02/12 1.3 Almost European Computer Modern

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for T1+aer on input line 100.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\t1aer.fd"
File: t1aer.fd 1997/11/16 Font definitions for T1/aer.
))))
\@indexfile=\write3

Writing index file Analyse_A2.idx
(Analyse_A2.aux)
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OML/cmm/m/it on input line 29.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for T1/cmr/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OT1/cmr/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OMS/cmsy/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OMX/cmex/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 29.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for U/cmr/m/n on input line 29.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 29.
LaTeX Info: Redefining \degres on input line 29.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 29.
LaTeX Info: Redefining \up on input line 29.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\context\base\supp-pdf.tex"
[Loading MPS to PDF converter (version 2006.09.02).]
\scratchcounter=\count106
\scratchdimen=\dimen121
\scratchbox=\box28
\nofMPsegments=\count107
\nofMParguments=\count108
\everyMPshowfont=\toks22
\MPscratchCnt=\count109
\MPscratchDim=\dimen122
\MPnumerator=\count110
\everyMPtoPDFconversion=\toks23
)
*geometry auto-detecting driver*
*geometry detected driver: pdftex*
-------------------- Geometry parameters
paper: a4paper
landscape: --
twocolumn: --
twoside: --
asymmetric: --
h-parts: 89.62709pt, 0.7\paperwidth , 89.6271pt (default)
v-parts: 101.40665pt, 0.7\paperheight , 152.11pt (default)
hmarginratio: 1:1
vmarginratio: 2:3
lines: --
heightrounded: --
bindingoffset: 0.0pt
truedimen: --
includehead: --
includefoot: --
includemp: --
driver: pdftex
-------------------- Page layout dimensions and switches
\paperwidth  597.50787pt
\paperheight 845.04684pt
\textwidth  418.25368pt
\textheight 591.5302pt
\oddsidemargin  17.3571pt
\evensidemargin 17.3571pt
\topmargin  29.13666pt
\headheight 0.0pt
\headsep    0.0pt
\footskip   30.0pt
\marginparwidth 57.0pt
\marginparsep   11.0pt
\columnsep  10.0pt
\skip\footins  9.0pt plus 4.0pt minus 2.0pt
\hoffset 0.0pt
\voffset 0.0pt
\mag 1000

(1in=72.27pt, 1cm=28.45pt)
-----------------------
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OT1+lmr on input line 30.
("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\ot1lmr.fd"
File: ot1lmr.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OML+lmm on input line 30.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omllmm.fd"
File: omllmm.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OMS+lmsy on input line 30.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omslmsy.fd"
File: omslmsy.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OMX+lmex on input line 30.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omxlmex.fd"
File: omxlmex.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <12> on input line 30.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <8> on input line 30.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <6> on input line 30.
LaTeX Font Info:    Try loading font information for U+msa on input line 30.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsa.fd"
File: umsa.fd 2009/06/22 v3.00 AMS symbols A
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for U+msb on input line 30.

("C:\Program Files (x86)\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsb.fd"
File: umsb.fd 2009/06/22 v3.00 AMS symbols B
) [1

{C:/ProgramData/MiKTeX/2.7/pdftex/config/pdftex.map}] (Analyse_A2.toc)
\tf@toc=\write4
 [2] [3]
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <10> on input line 50.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <7> on input line 50.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <5> on input line 50.

<mozart.png, id=17, 34.14331pt x 49.79233pt>
File: mozart.png Graphic file (type png)
 <use mozart.png>
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 85--109

 []

[4]
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 110--139

 []

[5 <mozart.png (PNG copy)>]
<franzschubert.png, id=25, 142.54831pt x 206.85153pt>
File: franzschubert.png Graphic file (type png)
 <use franzschubert.png>
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 161--182

 []

[6 <franzschubert.png (PNG copy)>]
Underfull \hbox (badness 10000) in paragraph at lines 183--198

 []

[7] (63/lily-8eb412cd-systems.tex
<63/lily-8eb412cd-1.pdf, id=35, 418.56375pt x 91.34125pt>
File: 63/lily-8eb412cd-1.pdf Graphic file (type pdf)

<use 63/lily-8eb412cd-1.pdf>)
Overfull \hbox (0.30904pt too wide) in paragraph at lines 232--250
[]
 []

[8 <63/lily-8eb412cd-1.pdf>] (d3/lily-2be80132-systems.tex
<d3/lily-2be80132-1.pdf, id=56, 418.56375pt x 38.1425pt>
File: d3/lily-2be80132-1.pdf Graphic file (type pdf)

<use d3/lily-2be80132-1.pdf>) (55/lily-78347574-systems.tex
<55/lily-78347574-1.pdf, id=57, 419.5675pt x 47.17625pt>
File: 55/lily-78347574-1.pdf Graphic file (type pdf)

<use 55/lily-78347574-1.pdf>
<55/lily-78347574-2.pdf, id=58, 418.56375pt x 39.14626pt>
File: 55/lily-78347574-2.pdf Graphic file (type pdf)

<use 55/lily-78347574-2.pdf>) (f8/lily-fbc82242-systems.tex
<f8/lily-fbc82242-1.pdf, id=59, 320.19624pt x 36.135pt>
File: f8/lily-fbc82242-1.pdf Graphic file (type pdf)

<use f8/lily-fbc82242-1.pdf>)
Overfull \hbox (0.30904pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[]
 []

Overfull \hbox (1.31279pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[]
 []

Overfull \hbox (0.30904pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[]
 []

Overfull \hbox (9.40013pt too wide) in paragraph at lines 276--318
[] \T1/aer/m/n/10 le deuxième cou-plet s'or-
 []

(1c/lily-f97270bf-systems.tex
<1c/lily-f97270bf-1.pdf, id=60, 438.63875pt x 152.57pt>
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\author{Christophe GODEFROY\\
        CNR de Grenoble
}

\title{Deuxième année d'analyse}

%\date{}

\begin{document}
\maketitle

\begin{abstract}
  Ce précis rassemble l'essentiel des {\oe}uvres étudiés pendant l'année scolaire 2009-2010
\end{abstract}

\newpage
\tableofcontents

\newpage
\section{Introduction}

Le but de ce document est de rassembler les différentes informations recueillies pendant les cours d'analyse. Chacune est
{\oe}uvres présentées est d'abord précédé d'un résumé biographique du compositeur. Nos propres recherches vont situer les
pièces dans la vie du compositeur et son contexte.

\newpage
\section{Les Compositeurs}\label{compositeurs}
\begin{table}[h]
\centering
\begin{tabular}{|l|c|c|}\hline
 Compositeurs & Naissance & Mort  \\\hline
 Monteverdi & 1567 & 1643\index{Monteverdi@Claudio Monteverdi} \\
 Vivaldi & 1678 & 1741\index{Vivaldi@Antonio Vivaldi}  \\
 Bach & 1685 & 1750\index{Bach@Johann Sebastian Bach} \\
 Händel & 1685 & 1759\index{Handle@Georg Friedrich Händel}\\
 Haydn &1732 & 1809\index{Haydn@Franz Joseph Haydn}\\
 Mozart& 1756 & 1791\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart} \\
 Beethoven&    1770    &   1827\index{Beethoven@Ludwig van Beethoven}\\
 Schubert&     1797    &   1828\index{Schubert@Franz Peter Schubert}\\
 Berlioz&      1803    &   1869\index{Berlioz@Hector Berlioz}\\
 J. Strauss&   1804    &   1849\index{J. Strauss@Johann Strauss Père}\\
 Robert Schumann&1810 &     1856\index{schumann@Robert Schumann}\\
 Frédéric Chopin& 1810 & 1849 \index{chopin@Frédéric Chopin}\\
 Franz Liszt & 1811 & 1886 \index{liszt@Franz Liszt}\\
 Wagner&       1813    &   1893\index{Wagner@Richard Wagner}\\
 P. Tchakovsky&  1840    &1893\index{Tchaikovsky@Pierre Tchaikovsky}\\
 Hugo Wolf & 1860 & 1903\index{wolf@Hugo Wolf}\\
 Ravel&       1875    &   1937\index{Ravel@Maurice Ravel}\\
 R. Strauss  &1864    &   1949\index{R. Strauss@Richard Strauss}\\
 György Kurtág & 1926 & \index{Kurtag@György Kurtág}\\
 \hline
 \end{tabular}
 \caption{Tableau des compositeurs}
 \label{tab:Compositeurs}
\end{table}
\section{Résumé biographique des différents compositeurs rencontrés}
\subsection{Wolfgang Amadeus Mozart}\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4.06cm]{mozart.png}
\caption{W.A. Mozart}
\end{center}
\label{Beethoven_image}
\end{figure}
Compositeur autrichien, parmi les grands musiciens de la période classique, l'{\oe}uvre
inépuisable de Mozart et son extrême sensibilité ont fait de lui l'un des génies marquants de la
musique occidentale.
Né le 27 janvier 1756 à Salzbourg, il y fut baptisé sous le nom de Johannes
Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart. Son père, Léopold Mozart, se chargea de
son éducation musicale. Il était chef d'orchestre à la cour de l'archevêque de Salzbourg
ainsi que violoniste et compositeur.\newline
Dès l'âge de six ans, Mozart devint un virtuose du pianoforte, l'ancêtre du piano et du
violon. Il étonnait par sa capacité à improviser et à déchiffrer les partitions. Il composa
cinq courtes pièces pour pianoforte qui sont restées célèbres. En 1762, son père décida de
l'emmener en tournée dans les cours d'Europe, où on lui fit un triomphe. Ces voyages
furent éprouvants pour l'enfant. De cette époque datent les premières sonates pour
clavecin et violon, une symphonie et un premier essai d'opéra-bouffe, la
Finta Semplice. Décoré par le pape de l'ordre de l'Éperon d'or, il fut aussi nommé
maître de concert auprès de l'archevêque de Salzbourg en 1769. Cette année-là, il
composa Bastien et Bastienne, un Singspiel, sorte d'opéra miniature en allemand et, en
1770, on lui commanda son premier opera seria, un opéra sérieux, d'inspiration antique.
Ce Mithridate, Re di Ponte, créé à Milan, assura à Mozart un succès international en tant
que compositeur.\newline
De retour à Salzbourg, Mozart réussit à s'imposer, malgré le peu d'intérêt que portait
le nouvel archevêque à la musique. Les larges loisirs que lui laissaient sa charge de maître de concert
lui permirent de se consacrer à la composition. Mais la survie financière de la famille
n'allait pas sans mal et, en 1777, Mozart, accompagné de sa mère, repartit en tournée dans
les cours allemandes et à Paris.\newline

À la recherche d'un poste stable dans une cour d'Europe, Mozart connut plusieurs
déceptions. Attiré par le prestige musical de la ville, il gagna Mannheim où il espérait
être reconnu. Il y tomba amoureux de la chanteuse Aloysia Weber. Incompris, rejetés,
Mozart et sa mère rejoignirent Léopold à Paris. Échec amoureux, difficultés financières,
Mozart fut marqué par l'arrogance des aristocrates et vécut la mort de sa mère à Paris
comme un drame intime. Le retour à Salzbourg en 1779 mit fin à la période la plus
sombre de la vie du compositeur.\newline
Messes, sonates, concertos, symphonies, amenèrent Mozart à sa maturité musicale. Il sut
inventer un style particulier et se mit à exploiter de nouveaux moyens musicaux. Le
succès d'Idoménée (1781) lui assura les faveurs de la cour salzbourgeoise jusqu'à ce que
les intrigues l'obligent à partir pour Vienne. Aidé par quelques amis, il espérait y vivre en
donnant des leçons. C'est à cette époque que l'empereur d'Autriche, Joseph II, lui passa
commande d'un nouveau Singspiel en allemand. Mozart, s'inspirant des "turqueries" alors
en vogue, composa L'Enlèvement au sérail en 1782, année où il épousa finalement la
s{\oe}ur d'Aloysia, Constance Weber mais la pauvreté et la maladie rythmèrent la vie du
nouveau couple .\newline
En collaboration avec le grand librettiste Lorenzo Da Ponte, Mozart put enfin donner la
pleine mesure de son talent avec des opéras comme Les Noces de Figaro (1786), Don
Juan (1787) et Cosi fan tutte (1790).\newline
Si le succès à Prague de Don Juan fut retentissant, Mozart continua de souffrir de
l'indifférence viennoise. Seule une commande impériale, l'opéra séria La Clémence de
Titus (1791), sur un livret de Métastase, rendit à Mozart un peu d'espoir. Alors qu'il
travaillait à un nouveau Singspiel sur un thème féerique, La Flûte enchantée (1791),
Mozart reçut, selon la légende, la visite d'une femme vêtue de noir qui lui commanda un
requiem. Il laissa inachevé cette {\oe}uvre ultime et sombre, et mourut à Vienne le 5
décembre 1791 des suites d'une insuffisance rénale. Sous une pluie battante, le maigre
cortège des fidèles se dispersa, abandonnant le corps de Mozart à la fosse commune. Ses
dernières symphonies furent créées sous la direction d'un autre compositeur et son élève
Franz Xaver Süssmayr (1766-1803) paracheva la composition du Requiem.\newline

Sa mort prématurée et le relatif insuccès de sa carrière n'ont pas empêché Mozart de
devenir l'un des musiciens les plus célèbres au monde. L'importance quantitative (plus de
600 {\oe}uvres) et qualitative de sa musique  démontra une immense puissance
d'imagination et ce, dès son plus jeune âge. Il a abordé tous les genres avec talent :
symphonies, musique de chambre, {\oe}uvres pour pianoforte et concertos, mais aussi
musique vocale, des fameux \emph{Airs de concert} aux {\oe}uvres religieuses, sans oublier bien
sûr l'opéra. Il composait avec une facilité déroutante et souvent sans corriger ses
partitions, son intuition première étant souvent la meilleure. Son {\oe}uvre a su réconcilier
la légèreté italienne et le savoir-faire contrapuntique des Allemands pour inventer cette
synthèse musicale que l'on a appelé le style "classique", typique de la fin du \siecle{XVIII}. Claire, concise, équilibrée, il souffle la vie dans la musique de Mozart, au travers de ce que l'on appelle la pulsion mozartienne, une puissance de rythme et d'inspiration qui rappelle les battements du coeur. Passant de la légèreté à la gravité, les concertos sont de beaux exemples de contrastes et de la richesse des couleurs. Dans ses opéras, Mozart a
su créer pour la première fois de vrais personnages, humains et fragiles, loin des
chevaliers emplumés de l'opéra baroque. Entre force et tendresse, entre gaieté et tragédie,
le langage de Mozart est universel.
\subsection{Franz Schubert}\index{Schubert@Franz Peter Schubert}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4cm]{franzschubert.png}
\caption{Franz Schubert}
\end{center}
\label{Franz_Schubert}
\end{figure}
Il fut le premier  compositeur autrichien  chez qui le lied occupa une place centrale. Né à
Vienne, fils d'un instituteur, Schubert entra en 1808 dans le choeur de la Chapelle
impériale et commença ses études au Konvikt, école de formation pour les chanteurs de
cour. Il joua du violon dans l'orchestre de l'école.\newline
Ses premiers lieder, dont Hagars Klage (Les lamentations de Hagar, 1811) et Der
Vatermörder (Le parricide, 1811), impressionnèrent fortement ses maîtres, notamment
Salieri. Lorsque sa voix mua, en 1813, Schubert quitta le Konvikt pour enseigner dans
l'école de son père. L'année suivante il écrivit son premier opéra, Des Teufels
Lustschloss, sa première messe (en fa majeur) et dix-sept lieder dont des chefs-d'{\oe}uvre
comme Der Taucher (Le plongeur) et Gretchen am Spinnrade (Marguerite au rouet).
En 1815, Schubert termina ses symphonies \no 2 et \no 3, deux messes (en sol et en si
bémol majeur), d'autres pièces religieuses, de la musique de chambre, et cent quarante-six
lieder parmi lesquels Erlkönig (Le roi des aulnes), d'après Goethe, et dont le thème est
une représentation mythologique de la mort. La même année, il travailla également sur
cinq opéras. En 1816, il composait sa Symphonie \no 4 en ut mineur, dite Tragique, la
Symphonie \no 5 en si bémol majeur, d'autres {\oe}uvres sacrées, un opéra et plus de cent
lieder. En 1818, il acheva la Symphonie \no 6 en ut majeur. Il avait alors abandonné
l'enseignement pour se consacrer exclusivement à la composition. De son vivant,
Schubert ne connut que peu de succès publiques, mais il fut assez vite reconnu comme un
génie par un petit cercle d'amis, dont le poète et dramaturge Franz Grillparzer, le
musicien Anselm Hüttenbrenner et le chanteur Johann Michael Vogl.\newline

De 1818 à 1822, Schubert vécut une période de crise marquée par de nombreuses
tentatives inabouties dans tous les genres, en particulier ceux du quatuor à cordes et de la
symphonie. Son oratorio Lazare est de 1820, la grande messe en la bémol majeur,
commencée en 1819, ne fut menée à bien que trois ans plus tard. De la Symphonie \no 7
en mi majeur (1821), Schubert n'acheva jamais l'orchestration. La Symphonie \no 8 en si
mineur (1822) est la célèbre Symphonie inachevée.\newline
Un nouveau départ eut lieu en 1823, avec notamment le cycle de lieder Die schöne
Müllerin ("La belle meunière "), suivi en 1824 de lieder sur des textes de Walter Scott et
de l'Octuor en fa majeur. Les trois derniers quatuors à cordes sont de 1824-1826 et les
deux grands trios avec piano de 1826-1827. Il faut citer aussi la Symphonie \no 9 en ut
majeur, dite la Grande Symphonie (1825), et le cycle de lieder Die Winterreise (Voyage
d'hiver, 1827). La Messe \no 6 en mi bémol majeur, le Quintette à cordes en ut majeur,
les trois dernières sonates pour piano et les lieder publiés après la mort du compositeur
sous le titre de Schwanngesang (" Chant du cygne ") datent de 1828. Schubert mourut à
Vienne de la fièvre typhoïde.\newline

Les six dernières années de Schubert virent naître dans tous les domaines, sauf peut-être
l'opéra, une profusion de chefs-d'{\oe}uvre. Ses premières pages instrumentales
suivent les principes utilisés par Mozart\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart} et Haydn\index{Haydn@Franz Joseph Haydn}, mais s'imposent par des sonorités
nouvelles et une démarche harmonique et mélodique qui les teintent de romantisme. Pour
Schubert, Beethoven fut un modèle très présent dont il lui fallait se " libérer ". Le moule
de ses symphonies et de ses sonates reste classique, mais bien souvent sans la logique
déductive et la tension dramatique qui avaient constitué l'essence de la forme sonate
classique. Schubert inventa une nouvelle conception du temps musical : marqué par de
vastes plages d'immobilité (ses " divines longueurs "), son discours adopte volontiers une
allure de quête. Il n'était pas, comme Beethoven, l'homme des certitudes, mais celui du
doute ou de l'extase.\newline
Pour ses quelque six cents lieder, Schubert eut recours à une multitude de poètes, parmi
lesquels les plus grands de son temps (Goethe, Schiller, Heine). Les éléments musicaux et
littéraires y sont parfaitement équilibrés, placés sur le même plan intellectuel et
émotionnel. Certains lieder sont strophiques, d'autres pas, mais Schubert ne suivit jamais
de modèle fixe, utilisant des formes audacieuses et libres lorsque le texte le demandait.
Le premier, il donna un poids décisif à ce qui n'avait été, même entre les mains de Haydn,
de Mozart\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart} et de Beethoven, qu'un genre secondaire, et fit du lied le reflet fidèle de sa
personnalité. Le héros de " La belle meunière " s'enfonce dans la solitude et le désespoir,
sentiments qui sont des données de départ dans le " Voyage d'hiver ".
\section{Les {\oe}uvres étudiés}
\subsection{Sonate K333 de Mozart}
La sonate pour piano en si bémol majeur K333 (315c) ne fut pas composée à Paris en 1778 mais probablement à Linz aux
alentours de novembre 1783. il ressort que la date de composition des sonates pour piano demeure incertaine Köchel proposent
1779, Einstein 1778 et Tyson l'été ou l'automne de 1783, au moment de Mozart aurait eu besoin de nouvelles pièces à des fins
didactiques.

1778 et l'années où sa mère meurt le 3 juillet il mit alors à part l'exécution de ses compositions et quitta à Paris le 26
septembre au terme d'un séjour de six mois. 1783 marques la naissance du premier enfant des Mozart (le 17 juin) à la fin du
mois les parents partent pour Salzbourg rendre visite à Léopold (le père de Mozart) sur le chemin du retour le couple
s'arrête à Linz. c'est à cet endroit que l'on pense qu'il composa cette sonate K333 en même temps que la nouvelle symphonie
K425. Wolfgang reviendra malade de ce voyage.

La pièce étudiée est le premier mouvement de la sonate numéro 13 de Mozart. La forme générale de cette pièce est une forme
sonate caractérisée par une exposition, un développement et une réexposition. L'exposition est découpée en un premier thème
dans le ton de la tonique (si bémol majeur),\newline \lilypondfile{K333-themeA.ly} d'un pont modulant (levée de la 10e
mesure) et d'un second thème dans le ton de la dominante qui amène le conflit tonal propre à cette forme sonate. Le
développement commence juste après la barre de reprise pour finir à la fin de la quatrième page pour céder la place à la
réexposition du premier thème une nouvelle fois dans le ton de la tonique.

\subsection{Sonate K457 de Mozart}
Maria Theresia von trattner et son époux, important éditeur imprimeur libraire de Vienne, sont des amis de Mozart. Mozart
vécu dans leur hôtel entre 1776 et 1777 le Trattnerhof. Elle fut l'élève de Mozart et il lui détiendra la fantaisie et la
sonate en ut mineur K475 et K457. c'est avec cette sonate K457 que Mozart commence à tenir à jours un catalogue thématique.
il la date lui-même d'octobre 1784. il publia cette sonate avec la fantaisie en ut mineur K475. Les liens thématiques entre
la fantaisie et la sonate sont plus que fugaces et les deux pièces partagent le même climat dramatique bien que le contrat
soit vif sur le plan formel le caractère imprévisible de la stabilité harmonique de la fantaisie étant équilibré par les
trois mouvements traditionnels de la sonate.

\subsection{Sonatine D384 en Ré Majeur de Schubert}
Les partitions pour violon et piano de Franz Schubert ne comportent que six pièces. La sonatine D384\footnote{basé sur le
catalogue d'Otto Erich Deutsch } en Ré Majeur est une {\oe}uvre de jeunesse, composée entre mars et avril 1816. Ce terme de
sonatine ne vient pas du musicien mais d'Anton Diabelli\footnote{né le 6 septembre 1781 à Salzbourg et mort le 7 avril 1858 à
Vienne, il est surtout connu pour avoir fondé les Éditions Diabelli and Co qui éditèrent Haydn, Mozart et surtout Schubert}
qui les publia sous ce nom en 1836 dans l'opus 137. La pièce étudiée est le dernier des 3 mouvements (Allegro molto, Andante,
Allegro vivace) de cette sonatine. C'est un mouvement de la forme rondo
\begin{itemize}
  \item \textbf{A}      m1 à m56 suivi d'une transition de 5 mesures
  \item \textbf{B}      levée de m61
  \item \textbf{A}      m115
  \item \textbf{B}      levée de m147
  \item \textbf{A}      m205
  \item \textbf{Coda}   m233
\end{itemize}

construit autour de 2 thémes :
le premier que l'on va noter \textbf{A1} \newline \lilypondfile{D384-themeA.ly}
le deuxième que l'on va noter \textbf{A2} \newline \lilypondfile{D384-themeB.ly}
le premier couplet s'organise autour du l'idée suivante \newline \lilypondfile{D384-themeC.ly}
le deuxième couplet s'organise autour de la même idée que le premier, mais très vite (des la mesure 150 2ième temps), Schubert poursuit son couplet une tierce mineur au dessus par rapport au premier couplet. On peut donc conclure que d'un point de vue macrostructure, les 2 couplets sont très similaires. C'est une même idée exposée deux fois de manière identique, mais développée différemment.\newline
On va pouvoir organiser notre analyse sur l'étude des similarités et des differences que schubert utilise pour la construction de ce rondo.
\subsubsection{l'unité de la pièce}
Tout ce rondo est basé sur une répétition quasi à l'identique des 3 thèmes décrits plus haut. Ils sont utilisés à plusieurs reprises tantôt au violon, tantôt au piano. Regardons d'un peu plus près l'harmonisation du thème \textbf{A1} \newline \lilypondfile{D384-themeA-H.ly}.
C'est harmonisation est identique sur les premieres mesures à chaque occurrence de ce thème \textbf{A1} c'est à partir de la mesure 6 2ieme temps que le triton (chiffré +4) marque le point de différenciation entre les différentes versions de ce thème.

\printindex
\newpage
\listoffigures
\listoftables
\newpage
\renewcommand{\refname}{Bibliographie}
\begin{thebibliography}{2}
   \bibitem[Livre]{1} Jean \& Brigitee MASSIN , {\it Histoire de la  musique occidentale}, Fayard, 1985
   \bibitem[Livre]{2} Edward ALDWELL  Carl SCHACHTER, {\it Harmony and voice Leading},Thomson, 2005
   \bibitem[Livre]{3} Roland de CANDE, {\it Vivaldi}, SEUIL,1994
   \bibitem[Livre]{4} Luc-Andr MARCEL, {\it Bach}, SEUIL,1994
   \bibitem[Livre]{5} Alexander Buchner,{\it Encyclopdie des instruments de musique},Grnd,1987
   \bibitem[Livre]{6} Andr Hodier,{\it Les formes de la musique},Que sais-je,2004
   \bibitem[Livre]{7} l'Encyclopdie de Diderot et D'Alembert,publie  Paris de 1751  1772
   \bibitem[url]{8} {\it http://www.flutehistory.com}
   \bibitem[url]{9} {\it http://www.kulturica.com/pythagore/musique.htm}\label{pythagore}
   \bibitem[url]{10} {\it http://fr.wikipedia.org}
   \bibitem[url]{11} {\it http://www.neel-flutes.com}
   \bibitem[url]{12} {\it http://www.straubingerflutes.com/pad.html}
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   \bibitem[Livre]{16} The new Grove, {\it Dictionary of Music and Musicians }, Edited by Stanley Sadie, 1980
   \bibitem[Livre]{17} Franois Ren Trachefort, {\it Le guide de la musique de Piano}, Fayard, 1993
\end{thebibliography}

\end{document}
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\author{Christophe GODEFROY\\
        CNR de Grenoble
}

\title{Deuxième année d'analyse}

%\date{}

\usepackage{graphics}
\begin{document}
\maketitle

\begin{abstract}
  Ce précis rassemble l'essentiel des {\oe}uvres étudiés pendant l'année scolaire 2009-2010
\end{abstract}

\newpage
\tableofcontents

\newpage
\section{Introduction}

Le but de ce document est de rassembler les différentes informations recueillies pendant les cours d'analyse. Chacune est
{\oe}uvres présentées est d'abord précédé d'un résumé biographique du compositeur. Nos propres recherches vont situer les
pièces dans la vie du compositeur et son contexte.

\newpage
\section{Les Compositeurs}\label{compositeurs}
\begin{table}[h]
\centering
\begin{tabular}{|l|c|c|}\hline
 Compositeurs & Naissance & Mort  \\\hline
 Monteverdi & 1567 & 1643\index{Monteverdi@Claudio Monteverdi} \\
 Vivaldi & 1678 & 1741\index{Vivaldi@Antonio Vivaldi}  \\
 Bach & 1685 & 1750\index{Bach@Johann Sebastian Bach} \\
 Händel & 1685 & 1759\index{Handle@Georg Friedrich Händel}\\
 Haydn &1732 & 1809\index{Haydn@Franz Joseph Haydn}\\
 Mozart& 1756 & 1791\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart} \\
 Beethoven&    1770    &   1827\index{Beethoven@Ludwig van Beethoven}\\
 Schubert&     1797    &   1828\index{Schubert@Franz Peter Schubert}\\
 Berlioz&      1803    &   1869\index{Berlioz@Hector Berlioz}\\
 J. Strauss&   1804    &   1849\index{J. Strauss@Johann Strauss Père}\\
 Robert Schumann&1810 &     1856\index{schumann@Robert Schumann}\\
 Frédéric Chopin& 1810 & 1849 \index{chopin@Frédéric Chopin}\\
 Franz Liszt & 1811 & 1886 \index{liszt@Franz Liszt}\\
 Wagner&       1813    &   1893\index{Wagner@Richard Wagner}\\
 P. Tchakovsky&  1840    &1893\index{Tchaikovsky@Pierre Tchaikovsky}\\
 Hugo Wolf & 1860 & 1903\index{wolf@Hugo Wolf}\\
 Ravel&       1875    &   1937\index{Ravel@Maurice Ravel}\\
 R. Strauss  &1864    &   1949\index{R. Strauss@Richard Strauss}\\
 György Kurtág & 1926 & \index{Kurtag@György Kurtág}\\
 \hline
 \end{tabular}
 \caption{Tableau des compositeurs}
 \label{tab:Compositeurs}
\end{table}
\section{Résumé biographique des différents compositeurs rencontrés}
\subsection{Wolfgang Amadeus Mozart}\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4.06cm]{mozart.png}
\caption{W.A. Mozart}
\end{center}
\label{Beethoven_image}
\end{figure}
Compositeur autrichien, parmi les grands musiciens de la période classique, l'{\oe}uvre
inépuisable de Mozart et son extrême sensibilité ont fait de lui l'un des génies marquants de la
musique occidentale.
Né le 27 janvier 1756 à Salzbourg, il y fut baptisé sous le nom de Johannes
Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart. Son père, Léopold Mozart, se chargea de
son éducation musicale. Il était chef d'orchestre à la cour de l'archevêque de Salzbourg
ainsi que violoniste et compositeur.\newline
Dès l'âge de six ans, Mozart devint un virtuose du pianoforte, l'ancêtre du piano et du
violon. Il étonnait par sa capacité à improviser et à déchiffrer les partitions. Il composa
cinq courtes pièces pour pianoforte qui sont restées célèbres. En 1762, son père décida de
l'emmener en tournée dans les cours d'Europe, où on lui fit un triomphe. Ces voyages
furent éprouvants pour l'enfant. De cette époque datent les premières sonates pour
clavecin et violon, une symphonie et un premier essai d'opéra-bouffe, la
Finta Semplice. Décoré par le pape de l'ordre de l'Éperon d'or, il fut aussi nommé
maître de concert auprès de l'archevêque de Salzbourg en 1769. Cette année-là, il
composa Bastien et Bastienne, un Singspiel, sorte d'opéra miniature en allemand et, en
1770, on lui commanda son premier opera seria, un opéra sérieux, d'inspiration antique.
Ce Mithridate, Re di Ponte, créé à Milan, assura à Mozart un succès international en tant
que compositeur.\newline
De retour à Salzbourg, Mozart réussit à s'imposer, malgré le peu d'intérêt que portait
le nouvel archevêque à la musique. Les larges loisirs que lui laissaient sa charge de maître de concert
lui permirent de se consacrer à la composition. Mais la survie financière de la famille
n'allait pas sans mal et, en 1777, Mozart, accompagné de sa mère, repartit en tournée dans
les cours allemandes et à Paris.\newline

À la recherche d'un poste stable dans une cour d'Europe, Mozart connut plusieurs
déceptions. Attiré par le prestige musical de la ville, il gagna Mannheim où il espérait
être reconnu. Il y tomba amoureux de la chanteuse Aloysia Weber. Incompris, rejetés,
Mozart et sa mère rejoignirent Léopold à Paris. Échec amoureux, difficultés financières,
Mozart fut marqué par l'arrogance des aristocrates et vécut la mort de sa mère à Paris
comme un drame intime. Le retour à Salzbourg en 1779 mit fin à la période la plus
sombre de la vie du compositeur.\newline
Messes, sonates, concertos, symphonies, amenèrent Mozart à sa maturité musicale. Il sut
inventer un style particulier et se mit à exploiter de nouveaux moyens musicaux. Le
succès d'Idoménée (1781) lui assura les faveurs de la cour salzbourgeoise jusqu'à ce que
les intrigues l'obligent à partir pour Vienne. Aidé par quelques amis, il espérait y vivre en
donnant des leçons. C'est à cette époque que l'empereur d'Autriche, Joseph II, lui passa
commande d'un nouveau Singspiel en allemand. Mozart, s'inspirant des "turqueries" alors
en vogue, composa L'Enlèvement au sérail en 1782, année où il épousa finalement la
s{\oe}ur d'Aloysia, Constance Weber mais la pauvreté et la maladie rythmèrent la vie du
nouveau couple .\newline
En collaboration avec le grand librettiste Lorenzo Da Ponte, Mozart put enfin donner la
pleine mesure de son talent avec des opéras comme Les Noces de Figaro (1786), Don
Juan (1787) et Cosi fan tutte (1790).\newline
Si le succès à Prague de Don Juan fut retentissant, Mozart continua de souffrir de
l'indifférence viennoise. Seule une commande impériale, l'opéra séria La Clémence de
Titus (1791), sur un livret de Métastase, rendit à Mozart un peu d'espoir. Alors qu'il
travaillait à un nouveau Singspiel sur un thème féerique, La Flûte enchantée (1791),
Mozart reçut, selon la légende, la visite d'une femme vêtue de noir qui lui commanda un
requiem. Il laissa inachevé cette {\oe}uvre ultime et sombre, et mourut à Vienne le 5
décembre 1791 des suites d'une insuffisance rénale. Sous une pluie battante, le maigre
cortège des fidèles se dispersa, abandonnant le corps de Mozart à la fosse commune. Ses
dernières symphonies furent créées sous la direction d'un autre compositeur et son élève
Franz Xaver Süssmayr (1766-1803) paracheva la composition du Requiem.\newline

Sa mort prématurée et le relatif insuccès de sa carrière n'ont pas empêché Mozart de
devenir l'un des musiciens les plus célèbres au monde. L'importance quantitative (plus de
600 {\oe}uvres) et qualitative de sa musique  démontra une immense puissance
d'imagination et ce, dès son plus jeune âge. Il a abordé tous les genres avec talent :
symphonies, musique de chambre, {\oe}uvres pour pianoforte et concertos, mais aussi
musique vocale, des fameux \emph{Airs de concert} aux {\oe}uvres religieuses, sans oublier bien
sûr l'opéra. Il composait avec une facilité déroutante et souvent sans corriger ses
partitions, son intuition première étant souvent la meilleure. Son {\oe}uvre a su réconcilier
la légèreté italienne et le savoir-faire contrapuntique des Allemands pour inventer cette
synthèse musicale que l'on a appelé le style "classique", typique de la fin du \siecle{XVIII}. Claire, concise, équilibrée, il souffle la vie dans la musique de Mozart, au travers de ce que l'on appelle la pulsion mozartienne, une puissance de rythme et d'inspiration qui rappelle les battements du coeur. Passant de la légèreté à la gravité, les concertos sont de beaux exemples de contrastes et de la richesse des couleurs. Dans ses opéras, Mozart a
su créer pour la première fois de vrais personnages, humains et fragiles, loin des
chevaliers emplumés de l'opéra baroque. Entre force et tendresse, entre gaieté et tragédie,
le langage de Mozart est universel.
\subsection{Franz Schubert}\index{Schubert@Franz Peter Schubert}
\begin{figure}[htbp]
\begin{center}
\includegraphics[width=4cm]{franzschubert.png}
\caption{Franz Schubert}
\end{center}
\label{Franz_Schubert}
\end{figure}
Il fut le premier  compositeur autrichien  chez qui le lied occupa une place centrale. Né à
Vienne, fils d'un instituteur, Schubert entra en 1808 dans le choeur de la Chapelle
impériale et commença ses études au Konvikt, école de formation pour les chanteurs de
cour. Il joua du violon dans l'orchestre de l'école.\newline
Ses premiers lieder, dont Hagars Klage (Les lamentations de Hagar, 1811) et Der
Vatermörder (Le parricide, 1811), impressionnèrent fortement ses maîtres, notamment
Salieri. Lorsque sa voix mua, en 1813, Schubert quitta le Konvikt pour enseigner dans
l'école de son père. L'année suivante il écrivit son premier opéra, Des Teufels
Lustschloss, sa première messe (en fa majeur) et dix-sept lieder dont des chefs-d'{\oe}uvre
comme Der Taucher (Le plongeur) et Gretchen am Spinnrade (Marguerite au rouet).
En 1815, Schubert termina ses symphonies \no 2 et \no 3, deux messes (en sol et en si
bémol majeur), d'autres pièces religieuses, de la musique de chambre, et cent quarante-six
lieder parmi lesquels Erlkönig (Le roi des aulnes), d'après Goethe, et dont le thème est
une représentation mythologique de la mort. La même année, il travailla également sur
cinq opéras. En 1816, il composait sa Symphonie \no 4 en ut mineur, dite Tragique, la
Symphonie \no 5 en si bémol majeur, d'autres {\oe}uvres sacrées, un opéra et plus de cent
lieder. En 1818, il acheva la Symphonie \no 6 en ut majeur. Il avait alors abandonné
l'enseignement pour se consacrer exclusivement à la composition. De son vivant,
Schubert ne connut que peu de succès publiques, mais il fut assez vite reconnu comme un
génie par un petit cercle d'amis, dont le poète et dramaturge Franz Grillparzer, le
musicien Anselm Hüttenbrenner et le chanteur Johann Michael Vogl.\newline

De 1818 à 1822, Schubert vécut une période de crise marquée par de nombreuses
tentatives inabouties dans tous les genres, en particulier ceux du quatuor à cordes et de la
symphonie. Son oratorio Lazare est de 1820, la grande messe en la bémol majeur,
commencée en 1819, ne fut menée à bien que trois ans plus tard. De la Symphonie \no 7
en mi majeur (1821), Schubert n'acheva jamais l'orchestration. La Symphonie \no 8 en si
mineur (1822) est la célèbre Symphonie inachevée.\newline
Un nouveau départ eut lieu en 1823, avec notamment le cycle de lieder Die schöne
Müllerin ("La belle meunière "), suivi en 1824 de lieder sur des textes de Walter Scott et
de l'Octuor en fa majeur. Les trois derniers quatuors à cordes sont de 1824-1826 et les
deux grands trios avec piano de 1826-1827. Il faut citer aussi la Symphonie \no 9 en ut
majeur, dite la Grande Symphonie (1825), et le cycle de lieder Die Winterreise (Voyage
d'hiver, 1827). La Messe \no 6 en mi bémol majeur, le Quintette à cordes en ut majeur,
les trois dernières sonates pour piano et les lieder publiés après la mort du compositeur
sous le titre de Schwanngesang (" Chant du cygne ") datent de 1828. Schubert mourut à
Vienne de la fièvre typhoïde.\newline

Les six dernières années de Schubert virent naître dans tous les domaines, sauf peut-être
l'opéra, une profusion de chefs-d'{\oe}uvre. Ses premières pages instrumentales
suivent les principes utilisés par Mozart\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart} et Haydn\index{Haydn@Franz Joseph Haydn}, mais s'imposent par des sonorités
nouvelles et une démarche harmonique et mélodique qui les teintent de romantisme. Pour
Schubert, Beethoven fut un modèle très présent dont il lui fallait se " libérer ". Le moule
de ses symphonies et de ses sonates reste classique, mais bien souvent sans la logique
déductive et la tension dramatique qui avaient constitué l'essence de la forme sonate
classique. Schubert inventa une nouvelle conception du temps musical : marqué par de
vastes plages d'immobilité (ses " divines longueurs "), son discours adopte volontiers une
allure de quête. Il n'était pas, comme Beethoven, l'homme des certitudes, mais celui du
doute ou de l'extase.\newline
Pour ses quelque six cents lieder, Schubert eut recours à une multitude de poètes, parmi
lesquels les plus grands de son temps (Goethe, Schiller, Heine). Les éléments musicaux et
littéraires y sont parfaitement équilibrés, placés sur le même plan intellectuel et
émotionnel. Certains lieder sont strophiques, d'autres pas, mais Schubert ne suivit jamais
de modèle fixe, utilisant des formes audacieuses et libres lorsque le texte le demandait.
Le premier, il donna un poids décisif à ce qui n'avait été, même entre les mains de Haydn,
de Mozart\index{Mozart@Wolfgang Amadeus Mozart} et de Beethoven, qu'un genre secondaire, et fit du lied le reflet fidèle de sa
personnalité. Le héros de " La belle meunière " s'enfonce dans la solitude et le désespoir,
sentiments qui sont des données de départ dans le " Voyage d'hiver ".
\section{Les {\oe}uvres étudiés}
\subsection{Sonate K333 de Mozart}
La sonate pour piano en si bémol majeur K333 (315c) ne fut pas composée à Paris en 1778 mais probablement à Linz aux
alentours de novembre 1783. il ressort que la date de composition des sonates pour piano demeure incertaine Köchel proposent
1779, Einstein 1778 et Tyson l'été ou l'automne de 1783, au moment de Mozart aurait eu besoin de nouvelles pièces à des fins
didactiques.

1778 et l'années où sa mère meurt le 3 juillet il mit alors à part l'exécution de ses compositions et quitta à Paris le 26
septembre au terme d'un séjour de six mois. 1783 marques la naissance du premier enfant des Mozart (le 17 juin) à la fin du
mois les parents partent pour Salzbourg rendre visite à Léopold (le père de Mozart) sur le chemin du retour le couple
s'arrête à Linz. c'est à cet endroit que l'on pense qu'il composa cette sonate K333 en même temps que la nouvelle symphonie
K425. Wolfgang reviendra malade de ce voyage.

La pièce étudiée est le premier mouvement de la sonate numéro 13 de Mozart. La forme générale de cette pièce est une forme
sonate caractérisée par une exposition, un développement et une réexposition. L'exposition est découpée en un premier thème
dans le ton de la tonique (si bémol majeur),\newline {%
\parindent 0pt
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\else
  \expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input 63/lily-8eb412cd-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\postLilyPondExample
\fi
} d'un pont modulant (levée de la 10e
mesure) et d'un second thème dans le ton de la dominante qui amène le conflit tonal propre à cette forme sonate. Le
développement commence juste après la barre de reprise pour finir à la fin de la quatrième page pour céder la place à la
réexposition du premier thème une nouvelle fois dans le ton de la tonique.

\subsection{Sonate K457 de Mozart}
Maria Theresia von trattner et son époux, important éditeur imprimeur libraire de Vienne, sont des amis de Mozart. Mozart
vécu dans leur hôtel entre 1776 et 1777 le Trattnerhof. Elle fut l'élève de Mozart et il lui détiendra la fantaisie et la
sonate en ut mineur K475 et K457. c'est avec cette sonate K457 que Mozart commence à tenir à jours un catalogue thématique.
il la date lui-même d'octobre 1784. il publia cette sonate avec la fantaisie en ut mineur K475. Les liens thématiques entre
la fantaisie et la sonate sont plus que fugaces et les deux pièces partagent le même climat dramatique bien que le contrat
soit vif sur le plan formel le caractère imprévisible de la stabilité harmonique de la fantaisie étant équilibré par les
trois mouvements traditionnels de la sonate.

\subsection{Sonatine D384 en Ré Majeur de Schubert}
Les partitions pour violon et piano de Franz Schubert ne comportent que six pièces. La sonatine D384\footnote{basé sur le
catalogue d'Otto Erich Deutsch } en Ré Majeur est une {\oe}uvre de jeunesse, composée entre mars et avril 1816. Ce terme de
sonatine ne vient pas du musicien mais d'Anton Diabelli\footnote{né le 6 septembre 1781 à Salzbourg et mort le 7 avril 1858 à
Vienne, il est surtout connu pour avoir fondé les Éditions Diabelli and Co qui éditèrent Haydn, Mozart et surtout Schubert}
qui les publia sous ce nom en 1836 dans l'opus 137. La pièce étudiée est le dernier des 3 mouvements (Allegro molto, Andante,
Allegro vivace) de cette sonatine. C'est un mouvement de la forme rondo
\begin{itemize}
  \item \textbf{A}      m1 à m56 suivi d'une transition de 5 mesures
  \item \textbf{B}      levée de m61
  \item \textbf{A}      m115
  \item \textbf{B}      levée de m147
  \item \textbf{A}      m205
  \item \textbf{Coda}   m233
\end{itemize}

construit autour de 2 thémes :
le premier que l'on va noter \textbf{A1} \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
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\else
  \expandafter\postLilyPondExample
\fi
}
le deuxième que l'on va noter \textbf{A2} \newline {%
\parindent 0pt
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\else
  \expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input 55/lily-78347574-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\postLilyPondExample
\fi
}
le premier couplet s'organise autour du l'idée suivante \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input f8/lily-fbc82242-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\postLilyPondExample
\fi
}
le deuxième couplet s'organise autour de la même idée que le premier, mais très vite (des la mesure 150 2ième temps), Schubert poursuit son couplet une tierce mineur au dessus par rapport au premier couplet. On peut donc conclure que d'un point de vue macrostructure, les 2 couplets sont très similaires. C'est une même idée exposée deux fois de manière identique, mais développée différemment.\newline
On va pouvoir organiser notre analyse sur l'étude des similarités et des differences que schubert utilise pour la construction de ce rondo.
\subsubsection{l'unité de la pièce}
Tout ce rondo est basé sur une répétition quasi à l'identique des 3 thèmes décrits plus haut. Ils sont utilisés à plusieurs reprises tantôt au violon, tantôt au piano. Regardons d'un peu plus près l'harmonisation du thème \textbf{A1} \newline {%
\parindent 0pt
\ifx\preLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\preLilyPondExample
\fi
\def\lilypondbook{}%
\input 1c/lily-f97270bf-systems.tex
\ifx\postLilyPondExample \undefined
\else
  \expandafter\postLilyPondExample
\fi
}.
C'est harmonisation est identique sur les premieres mesures à chaque occurrence de ce thème \textbf{A1} c'est à partir de la mesure 6 2ieme temps que le triton (chiffré +4) marque le point de différenciation entre les différentes versions de ce thème.

\printindex
\newpage
\listoffigures
\listoftables
\newpage
\renewcommand{\refname}{Bibliographie}
\begin{thebibliography}{2}
   \bibitem[Livre]{1} Jean \& Brigitee MASSIN , {\it Histoire de la  musique occidentale}, Fayard, 1985
   \bibitem[Livre]{2} Edward ALDWELL  Carl SCHACHTER, {\it Harmony and voice Leading},Thomson, 2005
   \bibitem[Livre]{3} Roland de CANDE, {\it Vivaldi}, SEUIL,1994
   \bibitem[Livre]{4} Luc-Andr MARCEL, {\it Bach}, SEUIL,1994
   \bibitem[Livre]{5} Alexander Buchner,{\it Encyclopdie des instruments de musique},Grnd,1987
   \bibitem[Livre]{6} Andr Hodier,{\it Les formes de la musique},Que sais-je,2004
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   \bibitem[Livre]{16} The new Grove, {\it Dictionary of Music and Musicians }, Edited by Stanley Sadie, 1980
   \bibitem[Livre]{17} Franois Ren Trachefort, {\it Le guide de la musique de Piano}, Fayard, 1993
\end{thebibliography}

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(Font)                  OT1/cmss/bx/n --> OT1/lmss/bx/n on input line 27.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathit' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmr/bx/it --> OT1/lmr/bx/it on input line 28.
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathtt' in version `bold'
(Font)                  OT1/cmtt/m/n --> OT1/lmtt/m/n on input line 29.
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphicx.sty"
Package: graphicx 1999/02/16 v1.0f Enhanced LaTeX Graphics (DPC,SPQR)

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\keyval.sty"
Package: keyval 1999/03/16 v1.13 key=value parser (DPC)
\KV@toks@=\toks14
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\graphics.sty"
Package: graphics 2006/02/20 v1.0o Standard LaTeX Graphics (DPC,SPQR)

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\trig.sty"
Package: trig 1999/03/16 v1.09 sin cos tan (DPC)
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\00miktex\graphics.cfg"
File: graphics.cfg 2007/01/18 v1.5 graphics configuration of teTeX/TeXLive
)
Package graphics Info: Driver file: pdftex.def on input line 90.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\graphics\pdftex.def"
File: pdftex.def 2007/06/12 v0.04h Graphics/color for pdfTeX
\Gread@gobject=\count90
))
\Gin@req@height=\dimen105
\Gin@req@width=\dimen106
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.sty"
Package: geometry 2002/07/08 v3.2 Page Geometry
\Gm@cnth=\count91
\Gm@cntv=\count92
\c@Gm@tempcnt=\count93
\Gm@bindingoffset=\dimen107
\Gm@wd@mp=\dimen108
\Gm@odd@mp=\dimen109
\Gm@even@mp=\dimen110
\Gm@dimlist=\toks15

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\geometry\geometry.cfg"))
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\amsfonts.sty"
Package: amsfonts 2001/10/25 v2.2f
\@emptytoks=\toks16
\symAMSa=\mathgroup4
\symAMSb=\mathgroup5
LaTeX Font Info:    Overwriting math alphabet `\mathfrak' in version `bold'
(Font)                  U/euf/m/n --> U/euf/b/n on input line 132.
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsmath.sty"
Package: amsmath 2000/07/18 v2.13 AMS math features
\@mathmargin=\skip44

For additional information on amsmath, use the `?' option.
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amstext.sty"
Package: amstext 2000/06/29 v2.01

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsgen.sty"
File: amsgen.sty 1999/11/30 v2.0
\@emptytoks=\toks17
\ex@=\dimen111
))
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsbsy.sty"
Package: amsbsy 1999/11/29 v1.2d
\pmbraise@=\dimen112
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsmath\amsopn.sty"
Package: amsopn 1999/12/14 v2.01 operator names
)
\inf@bad=\count94
LaTeX Info: Redefining \frac on input line 211.
\uproot@=\count95
\leftroot@=\count96
LaTeX Info: Redefining \overline on input line 307.
\classnum@=\count97
\DOTSCASE@=\count98
LaTeX Info: Redefining \ldots on input line 379.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 382.
LaTeX Info: Redefining \cdots on input line 467.
\Mathstrutbox@=\box26
\strutbox@=\box27
\big@size=\dimen113
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding OML on input line 567.
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding OMS on input line 568.
\macc@depth=\count99
\c@MaxMatrixCols=\count100
\dotsspace@=\muskip10
\c@parentequation=\count101
\dspbrk@lvl=\count102
\tag@help=\toks18
\row@=\count103
\column@=\count104
\maxfields@=\count105
\andhelp@=\toks19
\eqnshift@=\dimen114
\alignsep@=\dimen115
\tagshift@=\dimen116
\tagwidth@=\dimen117
\totwidth@=\dimen118
\lineht@=\dimen119
\@envbody=\toks20
\multlinegap=\skip45
\multlinetaggap=\skip46
\mathdisplay@stack=\toks21
LaTeX Info: Redefining \[ on input line 2666.
LaTeX Info: Redefining \] on input line 2667.
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\makeidx.sty"
Package: makeidx 2000/03/29 v1.0m Standard LaTeX package
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\psnfss\helvet.sty"
Package: helvet 2005/04/12 PSNFSS-v9.2a (WaS) 
)
("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\aeguill\aeguill.sty"
Package: aeguill 2003/08/02 1.02 AE fonts with french guillemets (D. Roegel)

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\ae.sty"
Package: ae 2001/02/12 1.3 Almost European Computer Modern

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\fontenc.sty"
Package: fontenc 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX package

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\base\t1enc.def"
File: t1enc.def 2005/09/27 v1.99g Standard LaTeX file
LaTeX Font Info:    Redeclaring font encoding T1 on input line 43.
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for T1+aer on input line 100.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\ae\t1aer.fd"
File: t1aer.fd 1997/11/16 Font definitions for T1/aer.
))))
\@indexfile=\write3

Writing index file Analyse_A2.idx
(Analyse_A2.aux)
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OML/cmm/m/it on input line 28.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for T1/lmr/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info:    Try loading font information for T1+lmr on input line 28.
 ("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\t1lmr.fd"
File: t1lmr.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OT1/cmr/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OMS/cmsy/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for OMX/cmex/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 28.
LaTeX Font Info:    Checking defaults for U/cmr/m/n on input line 28.
LaTeX Font Info:    ... okay on input line 28.
LaTeX Info: Redefining \dots on input line 28.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\context\base\supp-pdf.tex"
[Loading MPS to PDF converter (version 2006.09.02).]
\scratchcounter=\count106
\scratchdimen=\dimen120
\scratchbox=\box28
\nofMPsegments=\count107
\nofMParguments=\count108
\MPscratchCnt=\count109
\MPscratchDim=\dimen121
\MPnumerator=\count110
\everyMPtoPDFconversion=\toks22
)
-------------------- Geometry parameters
paper: a4paper
landscape: --
twocolumn: --
twoside: --
asymmetric: --
h-parts: 89.62709pt, 0.7\paperwidth , 89.6271pt (default)
v-parts: 101.40665pt, 0.7\paperheight , 152.11pt (default)
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lines: --
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truedimen: --
includehead: --
includefoot: --
includemp: --
driver: pdftex
-------------------- Page layout dimensions and switches
\paperwidth  597.50787pt
\paperheight 845.04684pt
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\marginparwidth 57.0pt
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\columnsep  10.0pt
\skip\footins  9.0pt plus 4.0pt minus 2.0pt
\hoffset 0.0pt
\voffset 0.0pt
\mag 1000

(1in=72.27pt, 1cm=28.45pt)
-----------------------
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OT1+lmr on input line 29.
 ("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\ot1lmr.fd"
File: ot1lmr.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OML+lmm on input line 29.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omllmm.fd"
File: omllmm.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OMS+lmsy on input line 29.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omslmsy.fd"
File: omslmsy.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for OMX+lmex on input line 29.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\lm\omxlmex.fd"
File: omxlmex.fd 2007/01/14 v1.3 Font defs for Latin Modern
)
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <12> on input line 29.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <8> on input line 29.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <6> on input line 29.
LaTeX Font Info:    Try loading font information for U+msa on input line 29.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsa.fd"
File: umsa.fd 2002/01/19 v2.2g AMS font definitions
)
LaTeX Font Info:    Try loading font information for U+msb on input line 29.

("C:\Program Files\MiKTeX 2.7\tex\latex\amsfonts\umsb.fd"
File: umsb.fd 2002/01/19 v2.2g AMS font definitions
) [1

{C:/Documents and Settings/HP_Administrateur/Local Settings/Application Data/Mi
KTeX/2.7/pdftex/config/pdftex.map}] (Analyse_A2.toc
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <10> on input line 6.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <7> on input line 6.
LaTeX Font Info:    External font `lmex10' loaded for size
(Font)              <5> on input line 6.
)
\tf@toc=\write4
 [2

] [3] [4] (Analyse_A2.ind [5] [6

])
(Analyse_A2.lof)
\tf@lof=\write5
 (Analyse_A2.lot)
\tf@lot=\write6
 [7

] [8] (Analyse_A2.aux) ) 
Here is how much of TeX's memory you used:
 2951 strings out of 95340
 35369 string characters out of 1184147
 92654 words of memory out of 1500000
 6020 multiletter control sequences out of 110000
 59086 words of font info for 98 fonts, out of 1200000 for 2000
 14 hyphenation exceptions out of 8191
 35i,7n,24p,834b,228s stack positions out of 5000i,500n,10000p,200000b,5000s
<C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmb
x10.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmbx12.pfb><C:/Prog
ram Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmbx9.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 
2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmcsc10.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1
/bluesky/cm/cmr10.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmr12
.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmr17.pfb><C:/Program 
Files/MiKTeX 2.7/fonts/type1/bluesky/cm/cmr9.pfb><C:/Program Files/MiKTeX 2.7/f
onts/type1/bluesky/cm/cmti10.pfb>
Output written on Analyse_A2.pdf (8 pages, 80787 bytes).
PDF statistics:
 65 PDF objects out of 1000 (max. 8388607)
 0 named destinations out of 1000 (max. 131072)
 1 words of extra memory for PDF output out of 10000 (max. 10000000)